Друзья! Предлагаем вашему вниманию рассказ Габриэля Гарсиа Маркеса "Глаза голубой собаки", озвученный начинающим и, как нам кажется, подающим большие надежды исполнителем, Павлом Новиковым. Нам хотелось бы попросить всех, кто послушает этот коротенький рассказ, поделиться своими впечатлениями от работы Павла. И ему и нам очень важно знать мнение слушателей. Интересно было бы узнать так же ваше мнение о том, какой жанр литературы больше всего подойдёт (по голосовым характеристикам, по манере исполнения, по темпераменту) Павлу для дальнейшей работы. Это, к слову, в наших общих интересах!

Итак, слушаем рассказ



И ещё один рассказ того же автора "Третье смирение":

Аудиокнига по роману знаменитого колумбийского писателя, журналиста и политического деятеля Габриэля Хосе де ла Конкордиа Гарсиа Маркеса "Любовь во время чумы" (оригинальное название - "Любовь во время холеры"). Главной героиней романа стала Фермина Даса. Она отвергает предложение друга детства Фьорентино Ариса, понимая, что их юношеская любовь была лишь наивным эпизодом в её жизни. В возрасте 21 года (крайний срок, который она установила сама себе для замужества) она выходит замуж за Хувеналя Урбино. Урбино - врач, он поглощен наукой и идеями борьбы с холерой. Он очень рациональный человек, вся его жизнь чётко организована. Любовь Урбино противопоставляется любви Арисы, который преисполнен старомодного романтизма. Фермина узнаёт, что Урбино не был таким преданным мужем, как казался. Он честно сознается ей о романе, который у него был уже во время их брака. Любовь между Ферминой и Арисой вспыхивает с новой силой, когда они уже не молодые люди. Но это не та наивная юношеская любовь, а любовь зрелых, познавших жизнь людей.

Благодаря смелой фантазии, яркому таланту и высокому мастерству всемирно известному колумбийскому прозаику Габриэлю Гарсиа Маркесу удалось создать собственный мир, иррациональный и реалистический одновременно. Люди, населяющие его, своеобразны, судьбы их сложны и причудливы, но тот из читателей, кто хоть раз заглянул в этот мир, захочет снова и снова погрузиться в него. Первый роман Маркеса "Недобрый час" ("Скверное время", 1962), вышедший в Испании и получивший премию "Эссо", посвящен теме насилия. Предметом художественного исследования Маркеса становится здесь тема насилия и его разлагающего влияния на личность. И вновь на страницах появляются имена Аурелиано Буэндиа, Ребекки, возникает образ Макондо, провинциального городка, призванного, по замыслу автора, стать символом не только его страны, но и континента в целом.

Повесть «Полковнику никто не пишет» отмечена несомненным влиянием Хемингуэя, о чем Маркес сам неоднократно говорил, но сказался и репортерский опыт автора. Стилистически произведение отличает удивительный лаконизм, «снайперская точность языка», ощущение ёмкости и многомерности слова. Добиваясь художественной и психологической убедительности повествования, Маркес переписывал повесть 11 раз. Время действия — 1956 г., место действия — безымянный городок, но в снах и воспоминаниях главного героя — полковника, участника гражданской войны, живет другой город — Макондо, откуда он приехал много лет назад. Именно с Макондо входит в повествование историческое время, в котором сплавлены воедино реальные и легендарные события. «Полковнику никто не пишет» — повесть об одиночестве и о стоическом противостоянии человека абсурдности бытия, нищете, голоду и немощи, бюрократическому равнодушию, о непоколебимой вере человека в торжество справедливости.

"100 лет одиночества" - лучший роман Гарсиа Маркеса, переведенный на языки большинства стран мира и вошедший в сокровищницу мировой литературы. Эту захватывающую историю четырех поколений семьи Буэндиа называют книгой человеческой жизни и энциклопедией человеческой любви.

Роман «Осень патриарха» — гротескное обобщение фактов насилия и деспотизма, к-ми столь богата история человечества. В центре романа история сильной личности, обобщённый образ, лишённый конкретных черт, максимально типизированный герой, в котором можно увидеть черты всех реально существовавших тиранов. Патриарх — воплощение самой идеи власти, её магического воздействия на человеческое сознание. Роман рассказывает нам миф о властителе, но не миф как данность, а как живой процесс мифотворчества. Это повествование о сотворении мифа, о присущей народу способности придавать форму мифа всему, что недоступно рациональному осмыслению и анализу. Однако миф не только творится, живёт, но и умирает вместе с последней, окончательной смертью диктатора. Повествование о диктаторе, ведущееся от лица коллективного рассказчика, — это не только история сотворения мифа, но и история его восприятия и отношения к нему в самый момент крушения этого мифа, когда он становится легендой, вымыслом, когда появляется дистанция по отношению к нему и соответственно возможность осмысления. Отсюда ироничность тона, фантасмагоричность образов романа, абсурдность и откровенная гиперболизация фигуры самого Патриарха.

Весь городок знал о том, что Сантьяго Насару предстоит умереть, но никто не принимал это в серьез до того момента, как совершилось убийство. Знал о своей предстоящей смерти и сам Насар, но все же спокойно пошел ей навстречу. А ведь убийцам меньше всего на свете хотелось лишать его жизни…Один из самых реалистических глубоко мистических по содержанию романов Маркеса погружает читателя в удивительную атмосферу предопределенности трагедии. Почему смерть Иасара не смог предотвратить никто, хотя все до единого искренне хотели его спасти?